小编不太清楚你们目前的阅片量大概是多少，如果很少的话，比较建议从电影TOP250开始看起，等这个榜单差不多的时候，可以找一些网络上的片单看，这些片单肯定是涵盖了各种类型的电影，这样可以免去看哪部片的烦恼，也可以培养对各种类型电影的审美情趣。

首先，还是想说明一点，观片量是不可能快速提高的。

看电影还是一步一步地稳扎稳打吧，套用胡适的半句话来说，看一部有看一部的欢喜。

小编觉着之所以不能专注，是因为不知道为何要看这部电影。所以在观看之前可以适当的了解一下这部电影的主创人员、故事简介等，让你对这部电影的故事有一个探求的欲望。

有一个至关重要否认因素是——培养自己的审美情趣。每个类型都有自己的趣味所在，你可以有自己钟爱的电影类型，但坚决不能拒绝任何一种类型。而且小编相信没人天生喜欢看公路片啊西部片这些相对来说比较闷的类型，所以一定要善于发现每一类型的价值。

小编不太清楚你们目前的阅片量大概是多少，如果很少的话，小编比较建议从电影TOP250开始看起，等这个榜单差不多的时候，可以找一些网络上的片单看，这些片单肯定是涵盖了各种类型的电影，这样可以免去看哪部片的烦恼，也可以培养对各种类型电影的审美情趣。不过小编觉着等观影量达到一定的时候，你就会发现网友的推荐真的是不靠谱啊。

看完大多数人公认的「优秀电影」，你就可以看看历届的戛纳柏林等电影节的获奖影片，另外小编个人还比较建议看看这些电影节的最佳剧本获奖电影。等这些主流的艺术电影看完后，或许可以按照美国独立电影参考、CC(标准收藏版)之类的列表看看。

一个非常有效的方式是按照导演、演员、类型、或地区的路线观看，比如你很喜欢山口百惠或者长泽雅美，即便那部电影非常难看，为了女神也会坚持下去吧。不过更好的是按照导演的路线观看，当你觉着某个导演的风格符合你的口味时，就可以沿着导演这条线看下去，在看的时候也可以联系一下导演的其他电影，而且小编觉着这样的方式几乎要贯穿整个观影生涯。按照地区的方式比较适合小地区，比如港澳台韩及北欧国家，尤其是像韩国这种电影工业几乎是在本世纪才开始起步这种。

大师级别的电影，不着急看。当然，小编并不是说完全不涉猎，你可以先去看看塔可夫斯基、伯格曼、安东尼奥尼的某些电影，但不需要全方位的去了解。毕竟才初入学门，以后的.日子还长着呢。另外对于那些不是非常出名但也很厉害的导演，比如德莱叶、瓦尔达、考里斯马基什么的，你可以暂且没看过他们，但最好知道他们的存在。

关于观影习惯，应该不用多说吧。如果连刷微博、聊天的欲望都克服不了，那只能说明两个问题，一是电影有问题，不过大多数情况下应该都是自己的问题，关手机断网都是治标不治本，希望你能够克服这个问题。不过为了全身心投入，看电影最好还是退出qq，远离手机，以防打扰。

看电影的时候，不要只在乎于故事讲的如何。因为电影的乐趣不止于故事，且在于诸如配乐、摄影的方方面面。所以在观影的时候，不妨设身处地的思考一下电影的其他方面。

看电影其实是一件众乐的事情。不过现在似乎大多数观影情况都是比较个人的，因而看电影更要与人交流，看别人的评价、发表自己的见解、与人分享好电影，都是看电影的乐趣所在，就好像世界杯的乐趣不仅在于踢球一样，电影的乐趣也不止于「看电影」。

希望每个人在未来的观影途中，都能发现更大的世界。

1、分类观影，找准目标。

观影，最忌讳的就是漫无目的的去观看，不能因为你不喜欢这一类型的片子就将其拒之千里之外一部也不看，相反也不能因为你喜欢这一类型的片子就偏爱而只观看这一类。在我们观看的影片的时候，应该一部片子一部片子的记录起来，同时将其分好类别。如果有时间有条件的话可以写一些感悟心得，这些都将是你在艺考的时候制胜的法宝。与此同时，当你在喜欢上某一类影片的时候，就更应该将其圈注出来，并找到拍摄这一类型电影的优秀导演，多了解他的事迹，获取会有新的收获。​

2、内外分明，全力出击。

所谓“狮子搏兔，亦用全力。”对于各个时期的电影，可需要认真分明仔细对待。比如说经典好莱坞时期的代表作品和导演;新好莱坞时期的电影和导演，有声片和默片时代的电影，都要涉及。好帮手认为，经典的作品就如“钻石恒久远，一颗永流传”一般，在每一个时代都会发出自己的光芒。每一个时代的人去观看它，都会有收获。所以一部经典的片子，无论是国产片还是国外片，无论是默片还是有声片，都值得仔细观看三遍。与此同时，优秀的电影要看，烂片也要看一两部，找出他的缺点，规避以后再看此类型片。​

3、瞄准院校，箭在弦上。

不同的学院不同的专业，对观影量的要求是不同的。例如，在报考北京电影学院和中央戏剧学院时，阅片量大的同学在电影学院的考试中占的优势更大，而中央戏剧学院对话剧的观阅量要求更高。如果说你的目标是中戏，但是只一味的注重提升阅片量，不去观看话剧或者经典剧目剧本，是无法在中戏的考试中脱颖而出的。所以，瞄准院校相当重要。如果你在进驻常青藤，就需要看话剧了;如果你想“攀爬金字塔高峰”就需要更多的阅片量。而目标是六大艺术学院的同学，话剧和电影都涉猎一些，就可以了。一般来说，浙传南艺对阅片量的要求还是不大的。​

最后好帮手想说，对于编导艺考生而言，能够把阅片量提升到600-800，已经超越了大多数艺考生了

从叙述风格看，文艺片和其他文学体裁那样，有多种叙述风格。我们看岩井俊二的《情书》，影片似乎很凌乱，叙述中有许多回忆，不同的人物有各自独立的故事。这种“乱”有散文形散的特点，因为它都是围绕同一个中心的，即珍惜生命，珍惜爱情，所以又有“神不散”的特点。有的文艺片，它有人物的旁白，这是很常见的以人物为中心的叙述方法，例如顾长卫的《孔雀》，这种叙述风格会让观众强烈地去关注人物的命运发展。

关于文艺片的主题。其实文艺片的主题并不深奥和高远，它常常有一些简单(但深刻)的主题。很多文艺片以写实的`手法，去真实地反映生活，真实性和生活性是文艺片主题的两大特点。它试图用最简单的故事去还原生活得本真。因而理解文艺片的主题，我们可以从生活的角度切入。我们说文艺小说源于生活，高于生活，文艺片也是一样，它的主题需要我们在平常中去升华，我们才能“小中见大”。在贾樟柯的《站台》里，一群有理想的年青人，在影片的结尾镜头，妻子哄着正在苦的孩子，他在一旁打盹，这时水开了，正发出警报声，生活是这样平庸，所有理想最终归于琐屑，我们看到的是那个时代的年青人的所有激情和无奈。

看文艺片时，我们还要善于分析人物的性格特点。文学艺术里，有特殊环境特殊人物一说，在文艺片里，人物的性格特点总是比较一致的，即在一连串的情节中，他会表现出连贯的性格特征。我们应善于分析人物的各种行为所表现出的内在心理活动。人物性格是我们理解文艺片的一个关键。在周防正行的《谈谈情，跳跳舞》里，男主角杉山是一个内敛老实的中年上班族，朝九晚五，按部就班的生活，他如何面对他的中年危机?是一张总是望着远处，充满忧郁的脸吸引了他，他开始学跳舞，从中找到慰藉。他的生活一下子真实起来，他从此会更爱他的妻子和家庭。《谈谈情，跳跳舞》塑造了一个很有艺术魅力的中年男子形象。

另外，关于人物，文艺片总是向我们表现人性复杂的一面的。尤其是人的情感，更是复杂多变的。我们看文艺爱情片，尤能发现这一点。中国电影的开山之作《小城之春》，人的情感，道德，以及社会环境对人的制约，人物之间的复杂心理，都得到淋漓尽致的体现。旧中国知识分子的道义，中国传统女性的含蓄矜持，最终让我们看到人性之美，人性复杂中的和谐。

经典的文艺片都值得反复观看，因此，欣赏文艺片，我们还可以多看几遍，从中我们才能发现影片的要义和艺术性之作在。